Los tiempos que malvivimos cada vez se parecen más a la distopía de Orwell, ya saben, aquel mundo ominoso de su novela 1984, controlado desde las telepantallas y las consignas del Ministerio de la Verdad. Reparen en la vigencia de su triple lema: «La guerra es la paz, la libertad es la esclavitud, la ignorancia es la fuerza».

La última traición del PSOE contra el pueblo saharahui y la forma en que pretenden convencernos de que no han mudado de piel y de conciencia no sólo es un ejercicio de impostura, sino un peligroso acercamiento a la mentira como forma de comunicación política: ¡qué rápido han aprendido de embusteros compulsivos como Putin!

Fuente del paraguas de El Bosque de BéjarPARTE 4
La fuente que vino de Milán

La Fuente del Paraguas (fig. 1), destrozada en julio de 2016, también se encargó en París como la del Cisne, pero fue realizada en Milán. Su historia es tan interesante o más que la de nuestra entrega anterior y es fiel reflejo de otro episodio de éxito en el panorama del arte industrial del siglo XIX, cuando el gusto burgués se abastecía de productos de tema intrascendente o de tratamiento anecdótico, en este caso la tergiversación de un pasaje literario más antiguo: la trágica historia de Paul et Virginie, publicada en 1787 por Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre.

La historia de Paul et Virginie
La novela de Saint-Pierre se ambienta en la paradisíaca Île de France, en el Océano Índico, hoy archipiélago de Muaricio, un lugar donde las utopías de Rousseau y la Ilustración podían plantearse con suficiente distancia en la plácida existencia de dos niños, Paul y Virginie, criados como hermanos a pesar de su diferente origen de clase. Transcurrida la infancia, llegaría el tiempo del amor entre ambos protagonistas y, con ello, la desaprobación social y familiar sobre aquellas relaciones, condenadas al único final posible en los tiempos pre-revolucionarios de su autor.
La iconografía de Paul y Virginie bajo el paraguas evoca un pasaje de la etapa infantil de los protagonistas que fueinterpretado con más libertad que exactitud, pues en el textosólo se cuenta cómo los dos niños se vieron sorprendidos por una tormenta y la forma en que trataron de guarecerse con lo que pudieron; el narrador detalla que Virginie «sostenía a Paul del brazo, envuelto casi por completo en el mismo manto, ambos riéndose al cobijarse juntos bajo un paraguas de su invención» (1).

Fuente del CisneFig 2, 3 y 4PARTE 3
La fuente que vino de París

A veces no sólo los niños, sino también las fuentes, vienen de París. Y a veces la figura de un niño o niña y de un cisne sobre pedestal conforman una fuente de hierro fundido que, llegada de la capital del Sena, acaba siendo instalada en cierto jardín romántico entre Castilla y Extremadura. Esta es la curiosa historia de la Fuente del Cisne (fig. 1), colocada sobre la pila oval de El Bosque de Béjar en el último cuarto del siglo XIX.

Antecedentes
En la Fuente del Cisne se aprovecharon restos significativos de una pieza acuática anterior, la mencionada pila o fuente oval (figs. 2 y 3), que se ajusta con precisión al esquema compositivo del antiguo jardín de cuadros, la segunda terraza del sistema en sentido oeste-este, que debió de adquirir su forma y dimensiones definitivas en torno a 1565-1567. A partir de una probable superficie cuadrada de 250 pies castellanos de lado (es decir, de 69,50 m, idéntica a la terraza inmediata de la huerta), quedó configurada con su actual proporción rectangular de 250 x 200 pies (69,50 x 55,60 m) por efecto de las obras de refuerzo y recrecido del dique del estanque y la consiguiente ocupación de los 50 pies de fondo (13,90 m) que desde entonces constituyen la Huerta de los Bojes, situada en un nivel más alto (1).

Fig 1 y 2Fig 3 y 4PARTE 2
La ría de El Bosque y sus piezas asociadas

Entre los elementos que componen el Jardín Romántico bejarano, cuajado de acequias, fuentes y surtidores de burlas, destaca la ría artificial situada en el centro de la terraza. La parte de mayor anchura coincide con el hueco dejado por otro elemento acuático más antiguo, una pila o fuente que se aprecia con dificultad en la Vista de Béjar de Ventura Lirios (1726-1727) y que con bastante probabilidad podría ser la que se conserva en el patio de una vivienda de Béjar (1).
La ría de El Bosque presenta un desarrollo modesto, aunque proporcionado a la superficie de la terraza en la que se inserta: 23 m de longitud, 6 de anchura máxima y 1,25 de mínima (figs. 1 y 2). Estas dimensiones quedan lejos de lo que exhibían sus congéneres en jardines de mucha mayor extensión, de modo que su presencia es, ante todo, estética y testimonial, sin la funcionalidad recreativa de las grandes rías navegables en las que se inspira. En realidad, tampoco era necesaria una ría de estas características en El Bosque, pues los paseos en barca estaban garantizados gracias a su espléndido estanque mayor, con una superficie de 4322 m2, dotado de embarcadero e isla central antes de 1592, cuando ya se documenta un barco de recreo.

PRESENTACIÓN
Las actuaciones de la Administración regional en el BIC-Jardín Histórico El Bosque, erráticas y contradictorias, se han saldado con la degradación estética del entorno del estanque (2008-2010), la monstruosa transformación del espacio alnorte del Palacete (2017-2019) y de la terraza de la Huerta (2021), la alteración de una de las rampas laterales del sistema (2019-2021) y varias obras fallidas o mal resueltas(desde 2003). Por si no fuera suficiente, la misma Administración renuncia a recuperar las estructuras viarias originales de la alameda axial, según consta en el último proyecto autorizado. De nada han servido los informescríticos, perfectamente fundamentados, que presentaron el Grupo Cultural San Gil y la Plataforma para la Defensa de El Bosque de Béjar (PDBB) durante años: el ciego rodillo institucional no se detiene.
Pero no crean que las desgracias terminan aquí: la amenaza ya se cierne sobre la terraza del Jardín Románticocon un proyecto pendiente de aprobación en el que se ha decidido, entre otras perlas, suprimir la ría, el puentecillo y una de las fuentes de burlas, talar varios árboles y desmontar diversas piezas para construir una fuente inventada, capricho de su redactor. De nuevo, el ego del arquitecto por encima del respeto a un bien cultural, la Administración cómplice o complaciente y el dinero de nuestros impuestos listo para pagar otra ronda de despropósitos.
Intentaremos detener un nuevo atentado en este BIC, por enésima vez, ahora con esta serie de artículos dedicada al Jardín Romántico, demostrando los errores de datación, interpretación y valoración que destila el inicuo proyecto, y lo haremos partiendo de los informes redactados a petición del Grupo Cultural San Gil y la PDBB, basados en nuestra tesis doctoral sobre El Bosque de Béjar (1).

«Tan frío que es casi reptil»: así definía Madeleine Albright, secretaria de Estado durante el segundo mandato del presidente Clinton, a este nuevo Hitler que acaba de invadir Ucrania, despótico y endiosado, ante la perplejidad del mundo y la tibia respuesta de Occidente.

Apenas han pasado 83 años desde que otro psicópata genocida hiciera lo mismo con la invasión de Polonia, a principios de septiembre de 1939, desencadenando la Segunda Guerra Mundial. Desde esa fecha nos lamentamos por no haber sido capaces de anticipar lo que vendría después, por no haberle parado los pies al Hitler de entonces.

Tampoco lo hicimos en la segunda guerra de Crimea con el Hitler de ahora y el monstruo ha crecido: se alimenta de su propia personalidad sádico-narcisista, de la adulación de su camarilla y de la incapacidad culpable de Occidente. Estoy seguro de que veremos en directo su final, un final muy jodido, pero ya habrán muerto miles de inocentes.

Para que esta sangre no se haya vertido en vano, vayamos preparando el Tribunal Penal Internacional, nuevo Núremberg que habrá de juzgar a este Hitler del siglo XXI, condenándolo a desnazificar sus propias neuronas en algún oscuro pudridero.

José Muñoz Domínguez / DNI nº 08.104.629-G

Foto de Isabel LópezIsabel López Blázquez. Jardinera
Como he ido desgranando a lo largo de este texto, el Jardín Romántico se erige como oposición al Jardín Clásico del Renacimiento y el Barroco, por lo que los ejes ortogonales y paralelos, líneas rectas, las proporciones regulares y el trazado geométrico en el diseño, que caracterizan a los jardines clásicos, se sustituyen por ausencia de ejes, los paseos curvos, las eras y los parterres irregulares basadas también en la curva, con exuberancia botánica en los que se cultivan plantas antes desconocidas en Europa, según se van descubriendo éstas o llegando desde todas las latitudes; se utilizan, al igual que en los jardines pintorescos, elementos acuáticos de apariencia natural como las rías y los puentes sobre ellas. Así son los jardines románticos y así es, o era, el Jardín Romántico de El Bosque. En cuanto a su significado, podemos añadir que en ellos se busca la libertad frente al absolutismo; el cultivo de la individualidad y la subjetividad; la valoración de la originalidad y de lo casual frente a la simetría y la repetición de formas del Renacimiento y el Barroco; rompe con el canon de belleza establecido; propaga una filosofía marcadamente naturalista; exalta la fantasía y la provocación; alude a la nostalgia de tiempos épicos de la Edad Media, sobre todo el Gótico, pero también usa elementos tan propios del Barroco, como los parterres; muestra la inquietud de la época por lo foráneo –el exotismo y el orientalismo–, fruto del paradigma del “buen salvaje” en el que se idealiza al nativo americano, pero también al hombre que vive en sintonía con la naturaleza, de acuerdo a las ideas de Rousseau; se ensalza en ellos el interés por la cultura y la sabiduría popular; se da amplificación también al “yo colectivo”; se enaltecen los nacionalismos, el sentimiento de pertenencia a un pueblo, a una tierra en concreto; son temas recurrentes la muerte, el amor, la pasión, la emoción (tal vez por eso se puso en El Bosque la estatua, tristemente desaparecida en acto vandálico, de Paul y Virginie, protagonistas de una novela, de gran éxito a lo largo del siglo XIX, escrita por Bernardine de Saint Pierre: una historia de amor inspirada por las enseñanzas de Rousseau y publicada en 1788 en Francia, aunque en España no se publica ni se traduce hasta 1798); se da un salto hacia las mitologías nórdicas y la espiritualidad; se representa el paisaje como fruto del mundo interior del sujeto; hay una fuerte tendencia hacia los nuevos idealismos que están surgiendo en ese momento, de tal forma que era frecuente que los paisajistas del siglo XIX estuvieran implicados en política o movimientos espirituales diversos, como la masonería, por ejemplo (cuya impronta queda en estos jardines en sus juegos numéricos con la cábala), o el anarquismo, como demuestra Ramón de la Sagra colaborando con Proudhon.

Manifestación en defensa del Hospital Virgen del Castañar de Béjar
Plataforma de Defensa de la sanidad pública
SE ACERCAN LAS ELECCIONES y con ellas las promesas que suenan a lo de siempre para intentar engatusarnos.
Pero la realidad está ahí, juegan con nuestra salud y nuestra vida, y la memoria no debería traicionarnos.
Más de dos décadas desmantelando nuestro hospital: recorte de camas de hospitalización, desaparición del paritorio, la cocina, la lavandería, los archivos y el laboratorio. Y el cierre en plena pandemia, que logramos revertir a base de tesón, tensión, firmas, manifestaciones y lucha contra las mentiras, los engaños, las tretas, la desfachatez y el juego sucio de la Junta de Castilla y León y de la Gerencia.
Y el dato constatable es que el hospital nuevo de Salamanca tiene 200 y pico camas menos, además de otras carencias. Y que el cáncer mata en un año más que la covid en dos años de pandemia.
Nuestro quirófano está infrautilizado: se ha pasado de realizar cirugías de hernias, varices, juanetes y otras afecciones óseas, fistulas, fimosis y vasectomías, etc., a dejarlo únicamente en operaciones de cataratas. Y desde hace 7 meses está cerrado. Aunque en este mes de febrero se han programado operaciones de cataratas para el día 2 y el 16 –elecciones a la vista-, es casi seguro que se suspenderá el día 16 porque las elecciones ya habrán pasado.

Foto de Isabel López BlázquezIsabel López Blázquez, jardinera
Podemos especular y hacer mil cábalas respecto a la conveniencia de la existencia de un jardín romántico en nuestra villa renacentista, pero lo único que es obvio y palpable, es que las suposiciones no sirven de nada ante la realidad que se encontraron quienes en 1943 valoraron las cualidades de El Bosque hasta su declaración como “Jardín Histórico" en 1946: una villa suburbana del Renacimiento que ha sobrevivido al paso de la historia, pero en la que la historia ha dejado la impronta de sus diferentes épocas y en la que en el siglo XIX se erige un Jardín Romántico, construido durante el romanticismo por su legítimo propietario.
Lo que ha llegado hasta nuestros días, en esa terraza concreta, es el producto de una de las muchas revoluciones del siglo XIX: la Revolución Paisajista, contestación desde el arte de la jardinería contra los excesos del Barroco y del racionalismo francés. Es también la forma de exhibir el poder que tiene la nueva clase social dominante, en pugna con la aristocracia: la burguesía, que no desplaza a la nobleza, sino que con el paso del tiempo y por distintos méritos y enlaces matrimoniales, también obtiene títulos nobiliarios o se comporta como una nueva aristocracia, formando parte de ella misma, e incluso adoptando gran parte de su parafernalia cortesana y social, aunque en muchos aspectos, como en este jardín, adaptados a los gustos y modas de la época.

Foto de Isabel López BlázquezIsabel López Blázquez. Jardinera

Este artículo se publicó en Béjar.biz en enero de 2021
Dados los malos augurios que se ciernen sobre el Jardín romántico, volvemos a recordarlo

Preámbulo: La villa renacentista El Bosque como un libro abierto, paseable, a través de la historia de la jardinería. Del Jardín renacentista al Jardín romántico.
“Un jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que desde el punto de vista de la historia o del arte, tiene un interés público y como tal está considerado como un monumento” (Carta de Florencia, art. I; 15 de diciembre de 1982).
“Su aspecto es pues el resultado de un perpetuo equilibrio entre el movimiento cíclico de las estaciones, el desarrollo y deterioro de la naturaleza y de la voluntad artística y artificio que tiende a perpetuar su estado” (Carta de Florencia, Art. II, 15 de diciembre de 1982).
“Jardín Histórico es el espacio delimitado, producto de la ordenación por el hombre de elementos naturales, a veces complementado con estructuras de fábrica, y estimado de interés en función de su origen o pasado histórico o de sus valores estéticos, sensoriales o botánicos.” (Ley 16/1985 de 25 de junio del Patrimonio Histórico Español, Art. 15, punto 2)
Un jardín se puede definir como “todo ente con voluntad estética que desarrolla sobre el terreno una estructura limitada, fundamentalmente vegetal, bajo el dominio físico y legal de un propietario” (Plan Director de El Bosque y su Entorno, Vol. I, Memoria, p. 11, noviembre de 2000).
Yo resumiría diciendo que un jardín es "la dialéctica constante entre la naturaleza y la capacidad creadora del ser humano y que ésta se muestra de diferente forma en cada época, de acuerdo con la cultura, la filosofía, el desarrollo técnico y la estética imperante en el momento de su creación".