Fig 1Fig 2Fig 3Fig 4Fig 5Después de ocho entregas de este artículo, dedicadas a los diferentes aspectos de interés del jardín romántico de El Bosque, es el momento de recapitular y formular algunas conclusiones útiles de cara a su adecuada recuperación. Por lo que sabemos del proyecto elaborado para ello, todavía en el limbo administrativo, llama la atención el desconocimiento previo sobre el jardín en cuanto a documentación de archivo y otras fuentes primarias y en la datación y cronología de la obra, pero también los errores de interpretación y de valoración sobre la relevancia de algunos de sus componentes, para los que no se prevé otra cosa que la desaparición. Además de estas amenazas, se plantea la construcción de una fuente de nueva obra, completamente inventada, en la que se reutilizaría el mascarón renacentista, entre otras alteraciones que detallaremos más adelante.
Con nuestro largo artículo hemos aportado lo suficiente como para cubrir estas graves carencias y, en consecuencia, para motivar la revisión del proyecto o incluso el desistimiento en su ejecución, ahora que todavía se está a tiempo de evitar un nuevo desastre promovido por la Administración Competente, pues este BIC-Jardín Histórico ya ha sufrido demasiados atentados estéticos desde 2008, infligidos por la acción de directores generales de Patrimonio como Enrique Saiz Martín y Gumersindo Bueno Benito, responsables de lo perpetrado en el entorno del estanque mayor, en el espacio al norte del palacete y en la terraza de la huerta, entre otros desafueros (figs. 1 a 5). Recordemos que todas estas lamentables intervenciones han sido duramente criticadas por expertos en jardines históricos y recientemente por ICOMOS: ¿va a perseverar en el error el órgano regional encargado de nuestros bienes culturales?, ¿va a seguir la misma senda destructiva el nuevo director general de Patrimonio, Juan Carlos Prieto Vielba?

Fig 1
PARTE 8
Los árboles centenarios y su cortejo arbóreo, arbustivo y floral

Dedicamos este capítulo final a la cobertura arbórea que, junto a las plantaciones de menor porte, constituye la verdadera esencia del jardín romántico de El Bosque. A diferencia de su etapa renacentista, en la que prevalecía el rigor geométrico de la arquitectura en piedra y su versión vegetal en forma de setos recortados, el jardín del siglo XIX persigue lo contrario, una estética de apariencia natural que prescinde de lo arquitectónico, basada en la línea curva irregular y en el crecimiento espontáneo de las especies elegidas. El jardín que implantó Rodríguez-Arias entre 1871 y 1874 sigue siendo una creación artística y, por tanto, un artificio que no se debe confundir con el espacio verdaderamente natural en el que se inspira, por más protagonismo que tengan en él los árboles, los arbustos y las plantas herbáceas: un jardín no es Naturaleza ni siquiera cuando más pretende acercarse a ella, y este aserto se demuestra con toda rotundidad en el hecho de que el mismo reducido espacio, un aterrazamiento de 250 x 200 pies (unos 70 x 56 m), sea compartido por especies tanto autóctonas como exóticas traídas de los cinco continentes, algo radicalmente imposible en los ecosistemas naturales, pero al alcance del propietario gracias a los avances del siglo XIX en cuanto a medios de transporte, botánica y viverismo.
Aclarada esta cuestión, pasamos a valorar la composición vegetal de esta obra de época romántica dentro de la villa de recreo del Renacimiento, el interés de sus mayores ejemplares arbóreos y la datación que permiten fijar, importante para establecer el origen del jardín hodierno y trazar su evolución hasta nuestros días.

1. De bosque de caza a selva artificial

Fig 1Fig 2PARTE 7
Mobiliario de jardín: lujo burgués por catálogo

El espacio ordenado de esta terraza, configurado por sus eras y calles, su arbolado y especies asociadas, sus fuentes y burlas de agua, se completaba con elementos de carpintería de madera, forja o fundición que podemos estudiar dentro de la categoría del mobiliario de jardín, incluso si no se trata estrictamente de componentes verdaderamente muebles, sino fijos y permanentes, en ocasiones combinados con obras de fábrica.
Más allá de lo que se conserva en el jardín romántico, en el conjunto de El Bosque cabe considerar, dentro de esta categoría, las puertas de acceso a la villa de recreo y otras puertas menores de comunicación entre diferentes áreas (llamadas «angarillas» en su versión más rústica); la rejería instalada en los vanos de los edificios y piezas de agua (rejas y balaustradas); las pérgolas, cenadores y arcos de hierro; los bancos y mesas de madera sobre estructura metálica y las piezas ornamentales de fundición (búcaros o jarrones que servían de remate o macetero). Algunos de estos elementos tuvieron su primera versión en carpintería de madera, como el puente de la ría y las mencionadas angarillas. Enseguida trataremos de todos ellos por este mismo orden.

Fig 1Fig 2PARTE 6
Una fuente renacentista, otra ausente y un pastiche fontanero

La terraza del jardín romántico conserva vestigios de su etapa renacentista que deben ser recuperados. En la tercera entrega de este artículo, en relación con la fuente oval, hicimos inventario de esos restos y de su lugar en la composición: los muros perimetrales que definen el espacio, la rampa lateral y los tramos de escaleras que sirven de comunicación con las terrazas inmediatas, los dispositivos del sistema hidráulico, la fuente oval, la fuente circular, el frente arquitectónico de la Fuente del Escudo y el mascarón de la ría (fig. 1). No nos extenderemos aquí sobre la primera de estas fuentes, ya analizada, ni sobre las estructuras murarias, de riego y de comunicación, sino sobre los otros elementos de fontanería conservados para mostrar el probable aspecto y ubicación originales de piezas tanto presentes como ausentes: una fuente renacentista que cabe multiplicar por cuatro, otra localizada fuera de El Bosque y un pastiche fontanero, entre otros restos.

Una fuente renacentista: la de traza circular
Hemos tratado de esta fuente cuando nos ocupamos de los zampilli añadidos a finales del siglo XIX (vid. entrega anterior), pero ahora nos interesa estudiarla como parte del jardín de cuadros renacentista, cuyo cuadrante sureste presidía. Ya vimos que esta pieza se integra de forma muy coherente en la composición original, situada a la misma distancia del centro de la terraza que la fuente oval y la base del tramo oriental de escaleras, condición que se repetiría en los demás cuadrantes con otros tantos ejemplares, ya desaparecidos (fig. 2).

Fig 1Fig 2En la quinta entrega del artículo sobre «El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado», publicado el domingo pasado, tratábamos del asunto de las burlas y juegos de agua instalados a finales del siglo XIX. Aportamos ahora varias imágenes que
muestran el estado actual de esas instalaciones, casi todas renovadas mediante llaves modernas con conexión a las cañerías de plomo originales.

FOTO 1. BURLA DE LA RANA
Cañería en codo con su llave (izquierda) situada junto al pretil sur de la escalera, con acometida desde la cañería principal (abajo) y destinada a regular la burla de la rana.

FOTO 2. ZAMPILLI DE LA RÍA
Cañería y llave modernas conectadas a la tubería de plomo original, destinada a las burlas de agua del puente de la ría.

Fig 1PARTE 5
No se burlen de las burlas: la fuente escondida y otros zampilli

Los bejaranos de cierta edad seguro que recuerdan un jardín más atractivo y sugerente que el actual, otrora rico en especies arbóreas, arbustivas y florales, siempre umbrío y con el encanto y la sorpresa de las burlas de agua o zampilli (fig. 1). Buena parte de ese encanto ha desaparecido por el deterioro de los mecanismos, la caída inevitable de cinco enormes árboles (a los que dedicaremos la última entrega de este artículo) y, sobre todo, por la desidia en el mantenimiento del BIC-Jardín Histórico, tantas veces denunciada por el Grupo Cultural San Gil y la PDBB: es lamentable que las mayores pérdidas se hayan producido durante su etapa pública, iniciada en 1999.

Brevísima historia de los zampilli
Las burlas de agua de El Bosque son relativamente recientes, pero el uso de estos mecanismos en la jardinería europea viene de lejos, como mínimo del último período medieval, revitalizadas por autores del Renacimiento como Leonardo da Vinci y otros posteriores. La palabra zampilli (1) es de tradición italiana y se refiere a los finos chorros de agua que fueron tan habituales en los jardines renacentistas y manieristas, donde se buscaba el efecto, la sorpresa o la maravilla. La arquitecta y paisajista Carmen Toribio dedica un apartado de su tesis a este tipo de entretenimientos, relacionados con «La mecánica lúdica. Burlas de agua, autómatas y órganos hidráulicos»:
Como elementos acuáticos típicamente renacentistas aparecerán los zampilli, pequeños surtidores ocultos a la vista que se abrían por sorpresa.

Los tiempos que malvivimos cada vez se parecen más a la distopía de Orwell, ya saben, aquel mundo ominoso de su novela 1984, controlado desde las telepantallas y las consignas del Ministerio de la Verdad. Reparen en la vigencia de su triple lema: «La guerra es la paz, la libertad es la esclavitud, la ignorancia es la fuerza».

La última traición del PSOE contra el pueblo saharahui y la forma en que pretenden convencernos de que no han mudado de piel y de conciencia no sólo es un ejercicio de impostura, sino un peligroso acercamiento a la mentira como forma de comunicación política: ¡qué rápido han aprendido de embusteros compulsivos como Putin!

Fuente del paraguas de El Bosque de BéjarPARTE 4
La fuente que vino de Milán

La Fuente del Paraguas (fig. 1), destrozada en julio de 2016, también se encargó en París como la del Cisne, pero fue realizada en Milán. Su historia es tan interesante o más que la de nuestra entrega anterior y es fiel reflejo de otro episodio de éxito en el panorama del arte industrial del siglo XIX, cuando el gusto burgués se abastecía de productos de tema intrascendente o de tratamiento anecdótico, en este caso la tergiversación de un pasaje literario más antiguo: la trágica historia de Paul et Virginie, publicada en 1787 por Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre.

La historia de Paul et Virginie
La novela de Saint-Pierre se ambienta en la paradisíaca Île de France, en el Océano Índico, hoy archipiélago de Muaricio, un lugar donde las utopías de Rousseau y la Ilustración podían plantearse con suficiente distancia en la plácida existencia de dos niños, Paul y Virginie, criados como hermanos a pesar de su diferente origen de clase. Transcurrida la infancia, llegaría el tiempo del amor entre ambos protagonistas y, con ello, la desaprobación social y familiar sobre aquellas relaciones, condenadas al único final posible en los tiempos pre-revolucionarios de su autor.
La iconografía de Paul y Virginie bajo el paraguas evoca un pasaje de la etapa infantil de los protagonistas que fueinterpretado con más libertad que exactitud, pues en el textosólo se cuenta cómo los dos niños se vieron sorprendidos por una tormenta y la forma en que trataron de guarecerse con lo que pudieron; el narrador detalla que Virginie «sostenía a Paul del brazo, envuelto casi por completo en el mismo manto, ambos riéndose al cobijarse juntos bajo un paraguas de su invención» (1).

Fuente del CisneFig 2, 3 y 4PARTE 3
La fuente que vino de París

A veces no sólo los niños, sino también las fuentes, vienen de París. Y a veces la figura de un niño o niña y de un cisne sobre pedestal conforman una fuente de hierro fundido que, llegada de la capital del Sena, acaba siendo instalada en cierto jardín romántico entre Castilla y Extremadura. Esta es la curiosa historia de la Fuente del Cisne (fig. 1), colocada sobre la pila oval de El Bosque de Béjar en el último cuarto del siglo XIX.

Antecedentes
En la Fuente del Cisne se aprovecharon restos significativos de una pieza acuática anterior, la mencionada pila o fuente oval (figs. 2 y 3), que se ajusta con precisión al esquema compositivo del antiguo jardín de cuadros, la segunda terraza del sistema en sentido oeste-este, que debió de adquirir su forma y dimensiones definitivas en torno a 1565-1567. A partir de una probable superficie cuadrada de 250 pies castellanos de lado (es decir, de 69,50 m, idéntica a la terraza inmediata de la huerta), quedó configurada con su actual proporción rectangular de 250 x 200 pies (69,50 x 55,60 m) por efecto de las obras de refuerzo y recrecido del dique del estanque y la consiguiente ocupación de los 50 pies de fondo (13,90 m) que desde entonces constituyen la Huerta de los Bojes, situada en un nivel más alto (1).

Fig 1 y 2Fig 3 y 4PARTE 2
La ría de El Bosque y sus piezas asociadas

Entre los elementos que componen el Jardín Romántico bejarano, cuajado de acequias, fuentes y surtidores de burlas, destaca la ría artificial situada en el centro de la terraza. La parte de mayor anchura coincide con el hueco dejado por otro elemento acuático más antiguo, una pila o fuente que se aprecia con dificultad en la Vista de Béjar de Ventura Lirios (1726-1727) y que con bastante probabilidad podría ser la que se conserva en el patio de una vivienda de Béjar (1).
La ría de El Bosque presenta un desarrollo modesto, aunque proporcionado a la superficie de la terraza en la que se inserta: 23 m de longitud, 6 de anchura máxima y 1,25 de mínima (figs. 1 y 2). Estas dimensiones quedan lejos de lo que exhibían sus congéneres en jardines de mucha mayor extensión, de modo que su presencia es, ante todo, estética y testimonial, sin la funcionalidad recreativa de las grandes rías navegables en las que se inspira. En realidad, tampoco era necesaria una ría de estas características en El Bosque, pues los paseos en barca estaban garantizados gracias a su espléndido estanque mayor, con una superficie de 4322 m2, dotado de embarcadero e isla central antes de 1592, cuando ya se documenta un barco de recreo.