No se trata de una marquesina, sino de una verdadera concha acústica en la línea de las proyectadas por Oscar Niemeyer en las mismas fechas (con buenos ejemplos en Brasil como el del Memorial Maria Aragao) y con algún ejemplo español como La Concha de Alicante. Para el caso bejarano podríamos utilizar otros nombres, como auditorio al aire libre, pero nunca el de marquesina por cumplir funciones muy concretas en relación con la proyección del sonido, nada que ver con las funciones habituales de las marquesinas: cobijo para resguardarse de la lluvia o el sol (es evidente que también se puede utilizar como marquesina, pero no lo es). En cuanto al contexto estilístico, ciertamente cabría situar esta concha bejarana en el brutalismo (tanto por sus materiales como por su cronología), pero no olvidemos que ese movimiento es directo heredero de la arquitectura racionalista de los años 20 y 30, incluso 40, desarrollado en España más tardíamente a pesar de arquitectos pioneros como Fernando García Mercadal (que, por cierto, trabajó en proyectos para nuestra ciudad). Tampoco es errado citar a Le Corbusier, uno de los padres del Movimiento Moderno o Racionalismo, pero, sobre todo, en relación con la última etapa del franco-suizo (décadas de los 50 y 60). Mi interés por relacionar la concha del parque con una genuina arquitectura racionalista, como la de la Gasolinera Bernal (obra de Francisco Gil González anterior a 1939), tiene que ver con un empeño personal por poner en valor las muestras de arquitectura contemporánea en Béjar, en sentido amplio, a través de la obra de los citados García Mercadal y Gil González, pero igualmente de otros como Eduardo Lozano Lardet (naves de THESA) y Francisco de Asís Cabrero Torres Quevedo (Barrio de Los Praos), entre otros menos conocidos. También cabe relacionar la concha del parque con la visera de hormigón del campo de fútbol Mario Emilio, de la que sólo se conserva una de sus "tejas", pero tan parecida en su origen, aunque a menor escala, con la tribuna del hipódromo de la Zarzuela, proyectada por Eduardo Torroja a principios de la década de los 40 (en este caso con funciones de resguardo más que de acústica) e incluso, por sus materiales y técnicas, pero no en lo funcional, con las cubiertas en bóveda de hormigón que tuvo la nave más reciente del Tinte del Duque (Tinte de Gutiérrez, vergonzosamente derribado en 2000-2001) y todavía se conservan en las fábricas de Gómez-Rodulfo y Manufacturas, asumidas por contratistas locales como Martínez Llopis, a su vez relacionados con el ingeniero Martín Alonso, autor del proyecto y dirección de obra del embalse de hormigón de Manufacturas. En este momento desconozco la autoría del proyecto de la concha acústica del Parque de la Corredera, pero sería interesante seguirle la pista. En cuando a mi propuesta para el mural de Goteras, quiero añadir un par de cosas: la concebí como reflejo del ambiente de paseo del mismo parque y para recuperar, hasta donde fuera posible, las masas verdes de los plátanos que se perdieron por la construcción de la concha; también fue intencionado el uso del fondo de hormigón original para los huecos entre manchas de hojas y figuras, así como la silueta de los músicos en la parte inferior, de tal forma que el colorido "pop" de la composición se pudiera integrar sin demasiada estridencia con la arquitectura desnuda de la obra. Si ahora me pidieran opinión sobre ese asunto, mi respuesta sería retirar toda la pintura y respetar la concha en su sencillez geométrica y material, sin ningún mural adjetivo e innecesario.
José Muñoz Domínguez