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Tribuna
Burlas de agua en el jardín romántico de El Bosque: imágenes actuales de sus restos
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Mié, 30/03/2022 - 10:55.Fig 1
Fig 2En la quinta entrega del artículo sobre «El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado», publicado el domingo pasado, tratábamos del asunto de las burlas y juegos de agua instalados a finales del siglo XIX. Aportamos ahora varias imágenes que
muestran el estado actual de esas instalaciones, casi todas renovadas mediante llaves modernas con conexión a las cañerías de plomo originales.
FOTO 1. BURLA DE LA RANA
Cañería en codo con su llave (izquierda) situada junto al pretil sur de la escalera, con acometida desde la cañería principal (abajo) y destinada a regular la burla de la rana.
FOTO 2. ZAMPILLI DE LA RÍA
Cañería y llave modernas conectadas a la tubería de plomo original, destinada a las burlas de agua del puente de la ría.
El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado (5)
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Dom, 27/03/2022 - 20:15.Fig 1PARTE 5
No se burlen de las burlas: la fuente escondida y otros zampilli
Los bejaranos de cierta edad seguro que recuerdan un jardín más atractivo y sugerente que el actual, otrora rico en especies arbóreas, arbustivas y florales, siempre umbrío y con el encanto y la sorpresa de las burlas de agua o zampilli (fig. 1). Buena parte de ese encanto ha desaparecido por el deterioro de los mecanismos, la caída inevitable de cinco enormes árboles (a los que dedicaremos la última entrega de este artículo) y, sobre todo, por la desidia en el mantenimiento del BIC-Jardín Histórico, tantas veces denunciada por el Grupo Cultural San Gil y la PDBB: es lamentable que las mayores pérdidas se hayan producido durante su etapa pública, iniciada en 1999.
Brevísima historia de los zampilli
Las burlas de agua de El Bosque son relativamente recientes, pero el uso de estos mecanismos en la jardinería europea viene de lejos, como mínimo del último período medieval, revitalizadas por autores del Renacimiento como Leonardo da Vinci y otros posteriores. La palabra zampilli (1) es de tradición italiana y se refiere a los finos chorros de agua que fueron tan habituales en los jardines renacentistas y manieristas, donde se buscaba el efecto, la sorpresa o la maravilla. La arquitecta y paisajista Carmen Toribio dedica un apartado de su tesis a este tipo de entretenimientos, relacionados con «La mecánica lúdica. Burlas de agua, autómatas y órganos hidráulicos»:
Como elementos acuáticos típicamente renacentistas aparecerán los zampilli, pequeños surtidores ocultos a la vista que se abrían por sorpresa.
El PSOE, el pueblo saharahui y la piel de la culebra
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Mié, 23/03/2022 - 11:27.Los tiempos que malvivimos cada vez se parecen más a la distopía de Orwell, ya saben, aquel mundo ominoso de su novela 1984, controlado desde las telepantallas y las consignas del Ministerio de la Verdad. Reparen en la vigencia de su triple lema: «La guerra es la paz, la libertad es la esclavitud, la ignorancia es la fuerza».
La última traición del PSOE contra el pueblo saharahui y la forma en que pretenden convencernos de que no han mudado de piel y de conciencia no sólo es un ejercicio de impostura, sino un peligroso acercamiento a la mentira como forma de comunicación política: ¡qué rápido han aprendido de embusteros compulsivos como Putin!
El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado (4)
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Dom, 20/03/2022 - 14:47.Fuente del paraguas de El Bosque de BéjarPARTE 4
La fuente que vino de Milán
La Fuente del Paraguas (fig. 1), destrozada en julio de 2016, también se encargó en París como la del Cisne, pero fue realizada en Milán. Su historia es tan interesante o más que la de nuestra entrega anterior y es fiel reflejo de otro episodio de éxito en el panorama del arte industrial del siglo XIX, cuando el gusto burgués se abastecía de productos de tema intrascendente o de tratamiento anecdótico, en este caso la tergiversación de un pasaje literario más antiguo: la trágica historia de Paul et Virginie, publicada en 1787 por Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre.
La historia de Paul et Virginie
La novela de Saint-Pierre se ambienta en la paradisíaca Île de France, en el Océano Índico, hoy archipiélago de Muaricio, un lugar donde las utopías de Rousseau y la Ilustración podían plantearse con suficiente distancia en la plácida existencia de dos niños, Paul y Virginie, criados como hermanos a pesar de su diferente origen de clase. Transcurrida la infancia, llegaría el tiempo del amor entre ambos protagonistas y, con ello, la desaprobación social y familiar sobre aquellas relaciones, condenadas al único final posible en los tiempos pre-revolucionarios de su autor.
La iconografía de Paul y Virginie bajo el paraguas evoca un pasaje de la etapa infantil de los protagonistas que fueinterpretado con más libertad que exactitud, pues en el textosólo se cuenta cómo los dos niños se vieron sorprendidos por una tormenta y la forma en que trataron de guarecerse con lo que pudieron; el narrador detalla que Virginie «sostenía a Paul del brazo, envuelto casi por completo en el mismo manto, ambos riéndose al cobijarse juntos bajo un paraguas de su invención» (1).
El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado (3)
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Dom, 13/03/2022 - 17:42.Fuente del Cisne
Fig 2, 3 y 4PARTE 3
La fuente que vino de París
A veces no sólo los niños, sino también las fuentes, vienen de París. Y a veces la figura de un niño o niña y de un cisne sobre pedestal conforman una fuente de hierro fundido que, llegada de la capital del Sena, acaba siendo instalada en cierto jardín romántico entre Castilla y Extremadura. Esta es la curiosa historia de la Fuente del Cisne (fig. 1), colocada sobre la pila oval de El Bosque de Béjar en el último cuarto del siglo XIX.
Antecedentes
En la Fuente del Cisne se aprovecharon restos significativos de una pieza acuática anterior, la mencionada pila o fuente oval (figs. 2 y 3), que se ajusta con precisión al esquema compositivo del antiguo jardín de cuadros, la segunda terraza del sistema en sentido oeste-este, que debió de adquirir su forma y dimensiones definitivas en torno a 1565-1567. A partir de una probable superficie cuadrada de 250 pies castellanos de lado (es decir, de 69,50 m, idéntica a la terraza inmediata de la huerta), quedó configurada con su actual proporción rectangular de 250 x 200 pies (69,50 x 55,60 m) por efecto de las obras de refuerzo y recrecido del dique del estanque y la consiguiente ocupación de los 50 pies de fondo (13,90 m) que desde entonces constituyen la Huerta de los Bojes, situada en un nivel más alto (1).
2 El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazado
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Lun, 07/03/2022 - 11:48.Fig 1 y 2
Fig 3 y 4PARTE 2
La ría de El Bosque y sus piezas asociadas
Entre los elementos que componen el Jardín Romántico bejarano, cuajado de acequias, fuentes y surtidores de burlas, destaca la ría artificial situada en el centro de la terraza. La parte de mayor anchura coincide con el hueco dejado por otro elemento acuático más antiguo, una pila o fuente que se aprecia con dificultad en la Vista de Béjar de Ventura Lirios (1726-1727) y que con bastante probabilidad podría ser la que se conserva en el patio de una vivienda de Béjar (1).
La ría de El Bosque presenta un desarrollo modesto, aunque proporcionado a la superficie de la terraza en la que se inserta: 23 m de longitud, 6 de anchura máxima y 1,25 de mínima (figs. 1 y 2). Estas dimensiones quedan lejos de lo que exhibían sus congéneres en jardines de mucha mayor extensión, de modo que su presencia es, ante todo, estética y testimonial, sin la funcionalidad recreativa de las grandes rías navegables en las que se inspira. En realidad, tampoco era necesaria una ría de estas características en El Bosque, pues los paseos en barca estaban garantizados gracias a su espléndido estanque mayor, con una superficie de 4322 m2, dotado de embarcadero e isla central antes de 1592, cuando ya se documenta un barco de recreo.
El Bosque de Béjar y su jardín romántico amenazados
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Mié, 02/03/2022 - 15:44.PRESENTACIÓN
Las actuaciones de la Administración regional en el BIC-Jardín Histórico El Bosque, erráticas y contradictorias, se han saldado con la degradación estética del entorno del estanque (2008-2010), la monstruosa transformación del espacio alnorte del Palacete (2017-2019) y de la terraza de la Huerta (2021), la alteración de una de las rampas laterales del sistema (2019-2021) y varias obras fallidas o mal resueltas(desde 2003). Por si no fuera suficiente, la misma Administración renuncia a recuperar las estructuras viarias originales de la alameda axial, según consta en el último proyecto autorizado. De nada han servido los informescríticos, perfectamente fundamentados, que presentaron el Grupo Cultural San Gil y la Plataforma para la Defensa de El Bosque de Béjar (PDBB) durante años: el ciego rodillo institucional no se detiene.
Pero no crean que las desgracias terminan aquí: la amenaza ya se cierne sobre la terraza del Jardín Románticocon un proyecto pendiente de aprobación en el que se ha decidido, entre otras perlas, suprimir la ría, el puentecillo y una de las fuentes de burlas, talar varios árboles y desmontar diversas piezas para construir una fuente inventada, capricho de su redactor. De nuevo, el ego del arquitecto por encima del respeto a un bien cultural, la Administración cómplice o complaciente y el dinero de nuestros impuestos listo para pagar otra ronda de despropósitos.
Intentaremos detener un nuevo atentado en este BIC, por enésima vez, ahora con esta serie de artículos dedicada al Jardín Romántico, demostrando los errores de datación, interpretación y valoración que destila el inicuo proyecto, y lo haremos partiendo de los informes redactados a petición del Grupo Cultural San Gil y la PDBB, basados en nuestra tesis doctoral sobre El Bosque de Béjar (1).
Putin: el nuevo Hitler
Enviado por jose-muñoz-dominguez el Sáb, 26/02/2022 - 18:45.«Tan frío que es casi reptil»: así definía Madeleine Albright, secretaria de Estado durante el segundo mandato del presidente Clinton, a este nuevo Hitler que acaba de invadir Ucrania, despótico y endiosado, ante la perplejidad del mundo y la tibia respuesta de Occidente.
Apenas han pasado 83 años desde que otro psicópata genocida hiciera lo mismo con la invasión de Polonia, a principios de septiembre de 1939, desencadenando la Segunda Guerra Mundial. Desde esa fecha nos lamentamos por no haber sido capaces de anticipar lo que vendría después, por no haberle parado los pies al Hitler de entonces.
Tampoco lo hicimos en la segunda guerra de Crimea con el Hitler de ahora y el monstruo ha crecido: se alimenta de su propia personalidad sádico-narcisista, de la adulación de su camarilla y de la incapacidad culpable de Occidente. Estoy seguro de que veremos en directo su final, un final muy jodido, pero ya habrán muerto miles de inocentes.
Para que esta sangre no se haya vertido en vano, vayamos preparando el Tribunal Penal Internacional, nuevo Núremberg que habrá de juzgar a este Hitler del siglo XXI, condenándolo a desnazificar sus propias neuronas en algún oscuro pudridero.
José Muñoz Domínguez / DNI nº 08.104.629-G
El Jardín Romántico de “El Bosque”: un hijo de su tiempo. Aproximación al momento histórico de su construcción (final)
Enviado por Administrador el Sáb, 12/02/2022 - 09:23.Foto de Isabel LópezIsabel López Blázquez. Jardinera
Como he ido desgranando a lo largo de este texto, el Jardín Romántico se erige como oposición al Jardín Clásico del Renacimiento y el Barroco, por lo que los ejes ortogonales y paralelos, líneas rectas, las proporciones regulares y el trazado geométrico en el diseño, que caracterizan a los jardines clásicos, se sustituyen por ausencia de ejes, los paseos curvos, las eras y los parterres irregulares basadas también en la curva, con exuberancia botánica en los que se cultivan plantas antes desconocidas en Europa, según se van descubriendo éstas o llegando desde todas las latitudes; se utilizan, al igual que en los jardines pintorescos, elementos acuáticos de apariencia natural como las rías y los puentes sobre ellas. Así son los jardines románticos y así es, o era, el Jardín Romántico de El Bosque. En cuanto a su significado, podemos añadir que en ellos se busca la libertad frente al absolutismo; el cultivo de la individualidad y la subjetividad; la valoración de la originalidad y de lo casual frente a la simetría y la repetición de formas del Renacimiento y el Barroco; rompe con el canon de belleza establecido; propaga una filosofía marcadamente naturalista; exalta la fantasía y la provocación; alude a la nostalgia de tiempos épicos de la Edad Media, sobre todo el Gótico, pero también usa elementos tan propios del Barroco, como los parterres; muestra la inquietud de la época por lo foráneo –el exotismo y el orientalismo–, fruto del paradigma del “buen salvaje” en el que se idealiza al nativo americano, pero también al hombre que vive en sintonía con la naturaleza, de acuerdo a las ideas de Rousseau; se ensalza en ellos el interés por la cultura y la sabiduría popular; se da amplificación también al “yo colectivo”; se enaltecen los nacionalismos, el sentimiento de pertenencia a un pueblo, a una tierra en concreto; son temas recurrentes la muerte, el amor, la pasión, la emoción (tal vez por eso se puso en El Bosque la estatua, tristemente desaparecida en acto vandálico, de Paul y Virginie, protagonistas de una novela, de gran éxito a lo largo del siglo XIX, escrita por Bernardine de Saint Pierre: una historia de amor inspirada por las enseñanzas de Rousseau y publicada en 1788 en Francia, aunque en España no se publica ni se traduce hasta 1798); se da un salto hacia las mitologías nórdicas y la espiritualidad; se representa el paisaje como fruto del mundo interior del sujeto; hay una fuerte tendencia hacia los nuevos idealismos que están surgiendo en ese momento, de tal forma que era frecuente que los paisajistas del siglo XIX estuvieran implicados en política o movimientos espirituales diversos, como la masonería, por ejemplo (cuya impronta queda en estos jardines en sus juegos numéricos con la cábala), o el anarquismo, como demuestra Ramón de la Sagra colaborando con Proudhon.
Hospital de Béjar, realidad y elecciones
Enviado por Administrador el Mar, 08/02/2022 - 10:28.Manifestación en defensa del Hospital Virgen del Castañar de Béjar
Plataforma de Defensa de la sanidad pública
SE ACERCAN LAS ELECCIONES y con ellas las promesas que suenan a lo de siempre para intentar engatusarnos.
Pero la realidad está ahí, juegan con nuestra salud y nuestra vida, y la memoria no debería traicionarnos.
Más de dos décadas desmantelando nuestro hospital: recorte de camas de hospitalización, desaparición del paritorio, la cocina, la lavandería, los archivos y el laboratorio. Y el cierre en plena pandemia, que logramos revertir a base de tesón, tensión, firmas, manifestaciones y lucha contra las mentiras, los engaños, las tretas, la desfachatez y el juego sucio de la Junta de Castilla y León y de la Gerencia.
Y el dato constatable es que el hospital nuevo de Salamanca tiene 200 y pico camas menos, además de otras carencias. Y que el cáncer mata en un año más que la covid en dos años de pandemia.
Nuestro quirófano está infrautilizado: se ha pasado de realizar cirugías de hernias, varices, juanetes y otras afecciones óseas, fistulas, fimosis y vasectomías, etc., a dejarlo únicamente en operaciones de cataratas. Y desde hace 7 meses está cerrado. Aunque en este mes de febrero se han programado operaciones de cataratas para el día 2 y el 16 –elecciones a la vista-, es casi seguro que se suspenderá el día 16 porque las elecciones ya habrán pasado.
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